2018年2月11日，由愛(ài)濤文化集團(tuán)主辦的【新春系列展演】“精彩江蘇——迎新春綜藝專(zhuān)場(chǎng)”在南京博物院小劇場(chǎng)精彩亮相，為江蘇市民們奉上音舞詩(shī)畫(huà)為一體、充滿(mǎn)江蘇元素的新春文藝演出。
開(kāi)場(chǎng)舞《俏花旦》巧妙的將戲曲中的手、眼、身法、步與古典舞中的動(dòng)作語(yǔ)匯結(jié)合在一起，生動(dòng)地表現(xiàn)出“花旦”這一角色靈巧、活潑的表演風(fēng)格。
雜技《荷韻--轉(zhuǎn)碟》曾榮獲全國(guó)雜技大賽優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)，演員們用一根長(zhǎng)約一米，粗如鉛筆的竿子頂著碟底，晃動(dòng)旋轉(zhuǎn)，看上去似迎風(fēng)而立的荷花，又若飛舞的彩蝶，優(yōu)美而抒情。
雙二胡與揚(yáng)琴版本《新賽馬》三位演奏者通過(guò)嫻熟演奏技巧，讓二胡與音色反差很大的揚(yáng)琴來(lái)配合，使得二胡的線(xiàn)聲源與揚(yáng)琴的點(diǎn)聲源結(jié)合，互補(bǔ)搭配，音效絕美，表現(xiàn)出遼闊草原上熱烈的節(jié)日賽馬場(chǎng)景，讓人感到仿佛身臨其境。
國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目江蘇揚(yáng)州杖頭木偶劇與其他非遺項(xiàng)目結(jié)合，創(chuàng)作了木偶劇《變臉》、《書(shū)法》。川劇中的“變臉”絕活，移植到木偶上，讓“木偶”代替“活人”進(jìn)行“絕活”展示，難度可想而知。書(shū)法是古代文明文化的象征，木偶書(shū)法更是罕見(jiàn)，難度極高，且為左手握筆，對(duì)木偶的操作技巧以及操縱者的書(shū)畫(huà)功底有極高要求。
剪紙作為古老的中國(guó)民間藝術(shù)，距今已有兩千多年的歷史，現(xiàn)已經(jīng)成為人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。舞蹈《剪紙姑娘》就是以中國(guó)民間剪紙藝術(shù)為原型，運(yùn)用舞者肢體動(dòng)作為表現(xiàn)手段，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往。演出現(xiàn)場(chǎng)還邀請(qǐng)到南京剪紙第五代傳人張鈞先生同臺(tái)表演剪紙技藝。舞蹈藝術(shù)與非遺藝術(shù)互通互融，通過(guò)精湛的非遺技術(shù)、樸質(zhì)的舞蹈風(fēng)格、絢爛的舞臺(tái)效果相結(jié)合，讓觀(guān)眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼和無(wú)限的遐想。
戲歌《梅蘭芳》，以京劇《貴妃醉酒》中典型的四平調(diào)為基礎(chǔ)，將戲曲唱腔元素融入通俗歌曲當(dāng)中，將民族聲樂(lè)與戲曲藝術(shù)完美融合，將一代大師對(duì)藝術(shù)孜孜以求的精神與民族的錚錚傲骨刻畫(huà)得淋漓盡致。
雜技《柔術(shù)--轉(zhuǎn)毯》演員展現(xiàn)極富彈性的肢體語(yǔ)言，纖足時(shí)而彎到前胸托腮沉思，時(shí)而扭轉(zhuǎn)腦后纏綿于鬃發(fā)之間，不愧是“超越極限的人體藝術(shù)”。
蘇北趙家嗩吶班第五代傳承人趙海迪的嗩吶獨(dú)奏《百鳥(niǎo)朝鳳》以熱鬧歡快的曲調(diào)，描摹了百鳥(niǎo)和鳴之聲，歌頌了大自然的美景。
民樂(lè)合奏用琵琶、二胡、古箏、揚(yáng)琴、笛子、嗩吶等中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器演奏捷克名曲德沃夏克的《斯拉夫舞曲》，是用中國(guó)傳統(tǒng)技法演繹西方故事的音樂(lè)形式創(chuàng)新；
《瑤族舞曲》是由劉鐵山、茅沅以民間舞曲《長(zhǎng)鼓歌舞》為素材用管弦樂(lè)的手法創(chuàng)作于二十世紀(jì)五十年代。此次，作曲家呂振斌先生別出心裁地將其改編為民樂(lè)合奏與電子樂(lè)結(jié)合的形式，大膽的嘗試創(chuàng)新，為音樂(lè)增添了許多新鮮感，豐富、生動(dòng)的展現(xiàn)了瑤族青年男女在節(jié)日的夜晚，身著盛裝在皎潔的月光下歡歌熱舞的喜慶場(chǎng)面。
漢唐舞《采薇》取自詩(shī)經(jīng)：昔我往矣，楊柳依依，今我來(lái)思，雨雪霏霏。舞蹈在動(dòng)作設(shè)計(jì)上將現(xiàn)代人的審美與漢唐樂(lè)舞“翹袖折腰”的舞姿進(jìn)行融合，既富有古典韻味也具有時(shí)代感，看之令人心馳神往。
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